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[主题帖] 摄影技术与摄影艺术之间的关系

我研究过人工艺术级风景制造工程几年,这是门中国所有大学都不开的课程,它是门跨界科技,研究的是艺术工程-如何以工程手段制造艺术级风景.
所以我比较清楚技术与艺术之间的差别.

现有的园林工程一般只涉及工程级制造风景,达到艺术级制造的只有园林建筑.
这级的园林工程,一旦去掉这些园林建筑,艺术级别立降许多层次.

[ 本帖最后由 鱼大头日报 于 2016-5-26 21:11 编辑 ]

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2016-5-26 21:06

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用工业设计软件设计的,可以投入工程建设的人工艺术级风景

中国奸10战斗机打开火控雷达,美国吓得立刻举国逃出地球

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12楼 摄影技术与摄影艺术之间的关系
主要内容与构成已经完成,欢迎大家批评指正
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回复 12# 的帖子

贤弟真的很热爱摄影,居然关心起艺术与技术的问题了。你是个有心人。 实际上这二者之间是有本质区别的。艺术是个体思维和个体观念的产物,而技术更多是物理属性的。 艺术是主观的产物,它不可以标准化和度量化;而技术大多具有物理的客观性,即可以复制、也可以量化。 技术的东西往往被称为制作,而艺术的东西则被称为创作。 技术的东西可以叫做产品,而艺术的东西则被称为作品。   老朽也来绕一绕脑子。哈哈哈  我摄影没有顾及那么多,纯粹是因为莫名的爱好,我自己也说不清为啥要按动快门。即所谓“无构思、无目标、无预期”,纯属三无产品。俺语言顶贴

[ 本帖最后由 老东西一个 于 2016-4-27 22:09 编辑 ]

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回复 18# 的帖子

热爱摄影我就愧不敢当了,我平均两年才增加一个镜头
差不多任何艺术都有个技术与艺术的问题,我研究摄影艺术,也等于是研究油画等艺术,曲线救国
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引用:
原帖由 鱼大头日报 于 2016-4-23 17:23 发表

艺术与创新类型繁多,标准繁杂,我们就先绕开难扯清楚的艺术与创新,设仅仅依靠技术就可以完成摄影的一起。
然后我发现问题大了,依靠技术一个人很难完成摄影,哪怕是最低层次的到此一游照,还别提能摄出艺术。
...
如今的M档,自动化程度也提高了不少
首先所见所得
其次可以固定光圈后,利用ISO自动适应光线,而快门由你掌控

当然不否认,抓拍是AF+auto最便捷吧
要看用场了

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回复 20# 的帖子

自动器材(包括机与头)的M档,除了不可自动对焦外,其他还是自动的
抓拍看具体情况,有时是手动头抓拍更便捷

这些属于摄影技术,因为最终都会有一组参数集形成,比如就M挡而言.有光圈参数,ISO参数,快门参数,其他参数.........
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传统的手工业,既有艺术也有技术.
有艺术是因为它的产品常常带有个性.
有技术是因为它有一定的技术规范,但是这规范却比较地含糊不清,缺乏精确的数据控制集,造成产品集在尺寸,材料与做工方面不规范,带有个性
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内容接12楼 摄影技术与摄影艺术之间的关系
12楼可容字符已满,无法再增加
继续用反证法
摄影技术与摄影艺术是否可以互相转变?
我认为是可以的,前面已经说过,能不能够精确地用数据集来进行规范化,是技术与艺术最大的区别。
如果某摄影艺术能够用数据集来进行规范化,那么它就可以转变成为新的摄影技术。
如果某摄影技术能够破除原来的数据集而进入创新,那么它就可以转变成为新的摄影艺术。

还没有想到实际例子,还不能证实摄影技术与摄影艺术可以互相转变,

猪位镜头多技术好的大佬们可以在实用艺用方面突破,我文笔好,知识面广,但是镜头少技术次的只好玩科学级突破
我要镜头多可拍题材多才不玩这个,太不好玩了。
先暂时泡制这么多

编写中,可批评

[ 本帖最后由 鱼大头日报 于 2016-5-1 01:33 编辑 ]
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特别地为穷搽油而写

先定义一下搽油经济的阶级
穷搽油:没有日系牛头的搽油。
半富搽油:有日系牛头,以及中档以上欧头的搽油。
富搽油:有顶级日系牛头,以及高档欧头的搽油。
大地主级搽油:有顶级欧头的搽油。

按照这标准,我也差不多是穷搽油,我只有一个85 1.4D勉强算个日系牛头。
富搽油玩法多,前途大,我就不操心他们怎么堕落了。
穷搽油能不能玩摄影艺术?
我的回答是:能,而且只要你奋斗了,也许成就会非常高(奋斗了不成功的可能也有)。
有一句流毒甚广的话:摄影是有钱人的游戏。
这话错了,摄影器材与乱花钱才是有钱人的游戏。摄影技术与摄影艺术与有没有钱无正比关系。有钱人往往非常忙,或者是能够玩的东西非常多,摄影技术与摄影艺术对于他们,一是没时间玩,二是不大好玩。所以有牛器材的有钱人,摄影技术与摄影艺术双烂的也大有人在。
摄影,并不一定是有钱人的游戏

穷人也可以在摄影技术与摄影艺术方面大有所为,
一是在12楼我已经说过:摄影器材与摄影技术都顶级,只是出好片的两个不一定是决定因素的前提,因为即使你拥有它们,也无法保证你出的片足够艺术,建议看完12楼,就更清楚我所指了.
所以即使你摄影器材与摄影技术都烂,也不代表你出片一定就烂,一定必须烂,何况摄影技术与你的努力学习有关,与有没有钱不一定有关。
二是穷搽油往往时间特别多,
三是穷搽油里不乏某方面的人才:或者是摄影技术好,或者是某专业好,比如艺术修养术,处世术等许多学术或者学问不错,能够深刻理解某领域的社会存在等。
四,穷搽油摄影艺术之路---专化---不同于专业化哦
所谓专化,就是扬长避短地集中自己力量,向自己理解最深的摄影领域发展,比如各种拍美女拍远方风景极花钱,那么你可以干脆放弃这些,如果你勉强参加,最后因为经济条件限制,成就往往非常小。
穷搽油摄影艺术之路---专化---就是向自己理解最深的摄影领域发展,你懂某艺术,那么就把这艺术转用摄影,你什么本领大,就把摄影往这些领域发展。
在绘画界有人就这么做了,绘画界中,某些人往往有自己的最长,最著名的有2人一是徐悲鸿,他的画马超越自己画其他题材的水平,另外一人是齐白石,齐白石最长的作品都是生活中的常见物品,我还没见他有传统山水,美女大作等,山水作品有,但是一比他的生活中的常见物品画作就次多了。
如果你一辈子主拍猫,就算你再笨,拍猫你也是头如假包换的摄影大师。
你没钱干么非要做死地坚持学习富搽油,富搽油做什么买什么拍什么你跟着做什么买什么拍什么,你做得了么?你买得了么?你拍得到么?(比如私房或者高级模特拍摄,拍一次花几百几千)
你没钱干么一定要去拍要有人像牛头,很花钱的美女拍摄,自己going一头来拍更贵,你肯定干不过那些心花的有钱人。
不过这条可以排除那些虽穷,但是不缺美女模特的穷搽油。

事实上已经有部分穷搽油或者是半富搽油,已经在专化这样的道路上走了很远了

我看见好多穷搽油不敢发贴或者不敢露面,哈哈,你们胆小了。
附:“用光作画”的艺术家——捷克流浪汉Miroslav Tichy
  
1926年出生于捷克,被称之为摄影“犀利哥”1926年出生于捷克,被称之为摄影“犀利哥”
60年代末, Tichy出于个人兴趣,开始大量地拍照。天才般的Tichy漠视并打破了摄影的传统规则,用易拉罐、厕所纸筒、废弃香烟盒、汽水瓶盖、自己打磨的树脂镜片和垃圾堆里的其他材料自制相机。当需要长焦镜头时,就把几个镜头,或者儿童望远镜放在用胶水或沥青粘贴的纸管或SL排水管里。当他需要黑色颜料时,就从烟囱里弄一把煤灰和油混在一起。他的自得其乐,对摄影的专注劲儿令人敬佩


[ 本帖最后由 鱼大头日报 于 2016-5-1 04:46 编辑 ]

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2016-5-1 04:44

67c2d0a2hc83841fd4b86&690.jpg


Miroslav Tichy,转贴

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2016-5-1 04:43

QQ图片20141218195653.jpg


Miroslav Tichy的作品,转贴

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2016-5-1 04:44

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Miroslav Tichy的器材,转贴

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最近我经常被无故停电,电脑多次不正常关机,将停止上网若干时间,待这问题解决又上。
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甚至连饭做一半都被突然无故停电。
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(原创文章)摄影技术与摄影艺术之间的关系
摄影是一门同时涉及摄影技术与摄影艺术,并且同时是它们的组合的实践.

以摄影的曝光过程为例:
摄影曝光三要素:光圈,快门、感光度(ISO)
如何在一定的速度要求下调出自己需要什么量的曝光三要素是个摄影技术的问题。它涉及如何在器材上调出一组3个曝光数据.

如何去确定自己需要拍出什么性质的照片,从而决定自己需要什么性质的曝光三要素(比如在高调还是暗调,或者是照本宣科地模仿所见的环境,需不需要加用闪灯等多选项中进行一个单选,或者多选,拍摄这些不同性质的照片需要不同的曝光三要素的一组3个曝光数据)是个摄影艺术的问题.

简而言之,一张摄影照片的曝光的过程,同时涉及了摄影技术与摄影艺术,而且是它们的组合.

[ 本帖最后由 鱼大头日报 于 2016-5-20 05:02 编辑 ]
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(原创文章)战争技术与战争艺术之间的关系
战争的技术,一般是指有各种文字规范的军事方面的学问,比如如何去制定战略,战术,战斗的文字规范,更包括步兵操典,炮兵教程等很具体的军兵种作战方式,这些知识可以在军校,或者是通过自学等方法学习到.

战争的艺术,一般是指没有各种文字规范的,军事指战斗员面对具体的军事行动,需要自己根据军事技术与己方的战争目的,而对当前战场敌我态势作出正确判断,以及采取自己的灵活的军事技术的运用,为达到战争的胜利,而采取的带有自己独特特征的战争行动

这样地划分战争技术与战争艺术就容易理解:为什么军校的高材生,却不一定是战场上的高材生.
军校的高材生,学习好了军事理论,却还没有在战场上灵活运用战争理论的实践.
战场上的高材生,可能没有学习好军事理论,却在战场上有灵活运用战争理论的大量成功实践.

以步兵训练与控制为例说明战争技术与战争艺术
战争技术是为了追求大家相同,以方便大家采取同样的行动,比如步兵武器使用方法,步兵操典的产生与存在,是为了方便对步兵的管理.
古语云:铁打的营盘流水的兵,如何让不同批次的步兵官兵都得到同样质量的训练与控制,这就需要步兵操典的存在,来指导不同批次的步兵官兵都得到同样质量的训练与控制了.

战争艺术追求的是与众不同,而且这个与众不同不是为了眩酷,是为了达到奇正之无穷变化,达到保己胜敌的目的.
如何让不同批次的步兵官兵,在不同的战况与战场上,如何利用包括步兵武器使用方法,步兵操典等步兵的战争技术,以及指挥员的军事措施与政治动员等,达到保己胜战的目的,就需要战争艺术的应用.


如果战争艺术追求的是大家相同,那么所有的战争技巧都没有必要存在,弱小的一方将要采取的行动,将全部被强大的一方全部了解,这战争直接没法进行,能够进行的只有强大的一方对弱小的一方的屠杀.

摄影技术与摄影艺术之间的关系也大概如上.
如果摄影艺术追求的是大家相同,那么所有的拍摄技巧都没有必要存在,只需要有一本不同场景的拍摄说明书就能够解决"摄影艺术"将会遇到的一切问题.

[ 本帖最后由 鱼大头日报 于 2016-6-13 12:14 编辑 ]
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米罗斯洛夫·提奇-成长经历

资料来自http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c7231a80102efza.html摄影大师“米罗斯拉夫·提奇Miroslav Tichy”
“如果你想成名,你必须在某方面做到最糟,比世界上其他任何人都更糟糕。因此你需要一个糟糕的相机。”——提奇名言。
米罗斯洛夫·提奇-成长经历
个人简介
  蒂奇1926 年出生于捷克小镇Nět ice,1940 年就读于布拉格艺术学院。青年时期的蒂奇激进反叛,曾因莫须有的罪名被当局拘捕,在监牢中度过8 年。上世纪70 年代蒂奇出狱,随即重拾艺术创作,并将精力转向摄影。

  2005 年,蒂奇获得法国Arles 摄影节的“新发现奖”,至此他的作品开始吸引评论界及媒体的热烈关注,并在法国、瑞士等地举办多次展览。2007年11月11日至2008 年2 月28 日,蒂奇在上海M50 的北京现在画廊举办自己的首次中国个展。明年,德国法兰克福当代美术馆和法国篷皮杜艺术中心也将先后为他举办个展。

  于·2011年4月12日逝世,“这一切纯属偶然。”去年4月,告别了我们的米罗斯洛夫,这样定义他的一生。

偷拍的女人照片
  提奇1926年11月20日出生于捷克的一个小村庄,是个裁缝的儿子。他小的时候特别有绘画天赋,小时候,有一天祖母带他到镇上闲逛,他看到街道上的马车来来往往,问了祖母一个问题:“为什么前面的车看起来比远处的车大得多呢?”祖母没有回答他。回到家后,小提奇拿着尺子开始琢磨,他在纸上先画了一辆车,在远处再画一辆车,更远处则是地平线和集中线,然后他就一下子领悟了透视绘画法是怎么回事,那时候他只有4岁。二战后,提奇在捷克的布拉格美术学院研修绘画,年纪轻轻就以德国表现主义风格和马蒂斯式的裸女作品在艺术界崭露头角。那个时候的他是个英俊、快乐并且害羞的小伙子。但是,后来连串的政治事件导致提奇精神崩溃(事实上提奇在青春期的时候就有精神崩溃的倾向,他从1946年开始就不停地接受治疗),使得提奇的艺术生命戛然而止。1957年的布拉格双年展,他的作品因为政治敏感而被拒绝展出,提奇的状态变得十分糟糕,被送进精神病诊所住了很长时间。他的绘画工作室也被没收。

因为这些打击,从上个世纪60年代开始,提奇整个的生活状态变成了另外的样子,他不仅永久地放下了他的画笔,而且开始抗拒洗澡,不剪头发,不理胡子,穿着破烂的黑外套在小镇的大街小巷游荡。他成了一位摄影者,这样的创作方式不需要他已经不再拥有的工作室。那是上个世纪60年代,苏联的宇航员加加林已经驾驶着飞船上了天,而提奇却开始尝试着用木头做照相机,就像生活在石器时代一样。他搜集身边的每一样垃圾,螺纹线轴、卫生纸卷、玻璃眼镜片、纸板、口香糖、脱落的头发,然后,他将它们组合到一起,变成一部可以使用的相机。[1]

偷拍之谜
  每天偷拍100张女人照片,不看取景器直接按快门。提奇每天早上6点就出门干活了。他通常穿得破破烂烂,很久没有洗过的、又长又白的头发随风飘荡。在他的破旧毛衣下,藏着一个破相机。一旦有什么东西吸引了提奇,他会用左手撩起毛衣边,右手打开镜头盖,迅速按下快门,他甚至不去看取景器,动作流畅迅速,几乎不会被察觉。提奇每天要用掉三卷胶卷,拍摄100多张照片。他特别喜欢在汽车站、大广场、公园或者游泳池附近溜达,对女人特别有兴趣,总是远距离地默默观察着她们的一举一动。有些女人冲着提奇笑、和他说话、摆出挑逗的姿势,或者因为他没有经过允许就“咔嚓咔嚓”乱拍而咒骂他。不过,大多数的人根本不认为提奇手里的破相机能拍出东西来,她们放心地让这个流浪汉在自己身边徘徊。所以我们会经常在提奇的作品中看到女人们流露出这样的一种不耐烦的表情,似乎在说:“天啊,这个怪老头怎么又来了?”

在脸盆里直接用手漂洗照片,照片被风吹日晒和践踏,回到家中,提奇冲洗照片的方式也是很山寨的。他将定影剂放在烹调用的大锅里,用一个脸盆来漂洗照片。他不用镊子而是用手来工作,所以他的很多照片都有被撕扯过的痕迹,而照片的一角还会残留着提奇的大手指印。显影之后,这些照片会被提奇扔到窗外,经受风吹、日晒、雨淋,还有行人和车轮的践踏。几个月后,提奇再把它们捡回来,把它们丢在地板上,躺在它们身上睡觉,或者时不时地踩上几脚。他会将相片垫在桌子下,还会将咖啡或朗姆酒洒在上面,他也根本不介意老鼠和虫子偶然过来啃食一番,在经历了这漫长而残酷的一切之后,相片才会达到提奇想要达到的艺术效果。

作品展览
  提奇这样做不是为了哗众取宠,因为他压根儿没想把这些作品公之于众。一直到2004年,提奇的世侄Roman Buxbaum在提奇杂乱不堪的寓所里的垃圾堆里发现了这些作品,他认为这些作品非常棒。在他的保护和推广之下,著名的策展人Harald Szeemann在这一年看到了提奇的作品,并把它们带到了西班牙Seville双年展中。2005年79岁的提奇在法国艾尔国际摄影展中获得了“最佳新人奖”。

  自此他的作品迅速地进驻世界各地的重点美术馆和画廊,2008年法国巴黎的蓬皮杜中心为提奇举

行了大型回顾展;2010年提奇的作品又被庄严地挂在了纽约国际摄影艺术中心(ICP)美术馆的墙上。尽管如此提奇对自己今天的成就似乎兴趣不大。他将自己的固执坚持到了最后,几乎从来不参加任何展览活动,而是让经纪人、朋友或者邻居代表他参加一下了事。他几乎从来不好好地回答记者的提问。比如有记者问他,“提奇先生,你觉得自己是个艺术家呢?还是个摄影家呢?或者是个画家?” 他的回答是:“我是退休了的人猿泰山。” 还有一次他这么说:“我不知道我是谁,我不知道我的祖父是谁,但是我知道我的曾祖父是一只恐龙。”

拍摄风格
  暗合当代国际摄影风潮,提奇也有严肃的时候,他会用诗意的语言透露玄机:“摄影就是用光在画画。”看过提奇作品的人,可以很容易体会到这个“光”的意义是什么。虽然这些惨遭蹂躏的黑白照片如此的污浊不堪,定焦模糊,但那些在马路上行走、在泳池边休憩、在咖啡馆里沉思、在广场长椅上沉思的美人儿们,无一例外地都沐浴在一道神秘的光里。这是一道穿越了漫长的岁月、穿越了所有的伤害和不堪的光芒,透露出一种柔弱的美感。面对这些照片,不同经历的人或许会产生不同的联想,关于性感与迷幻、沉沦与希望、消失与永恒。

  很多理论家对提奇的作品评价很高,认为提奇虽然长期过着与世隔绝的生活,可是他的风格和当代国际摄影风潮有某种暗合之处。比如德国艺术家Gerhard Richter开创的朦胧美、美国艺术家Richard Prince的小报偷拍风格,这整个解构人生、解构摄影的创作方式,又带有一些政治波普的意味,提奇本人对此始料未及:“这一切纯属偶然。”如此彪悍的人生和创作方式,本身就有千钧之力,哪用得着如此这般唧唧歪歪的解释呢。

提奇的作品请大家自行去百度
从米罗斯洛夫·提奇-成长经历,你是不是看出了什么是艺术?如果没有,那么我告诉你,艺术就是与众不同。
如果你想成为另外一个提奇级的摄影大师,那么你就绝对不能模仿提奇,因为模仿就是与他相同,你得与他不同,与其他所有摄者不同,也许还有成功的希望。
而众多的摄影界的大小法师们,在艺术追求的道路上,恰恰是在与众不同上犯了大错,他们不能容忍自己与其他摄影者,不按照某些标准拍摄程式,不使用某些标准器材。。。。。。。而去拍摄某些标准场景(鱼大头日报社评)


[ 本帖最后由 鱼大头日报 于 2016-8-9 13:53 编辑 ]
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再次声明下,我只是讲我的观点,没有任何其他的意思

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